МОДУЛЬ І: ПРОМИСЛОВА  ТЕХНОЛОГІЯ КОСМЕТИЧНИХ ЗАСОБІВ ПО ДОГЛЯДУ ЗА ШКІРОЮ ГІГІЄНІЧНОГО, ЛІКУВАЛЬНО-ПРОФІЛАКТИЧНОГО ТА ДЕКОРАТИВНОГО ПРИЗНАЧЕННЯ

 

Змістовий модуль: 2. Промислове виробництво косметичних кремів  та засобів декоративного призначення

 

КОСМЕТИЧНІ ЗАСОБИ ДЕКОРАТИВНОГО ПРИЗНАЧЕННЯ. ДЕКОРАТИВНА КОСМЕТИКА ПОРОШКОПОДІБНОЇ КОНСИСТЕНЦІЇ ПО ДОГЛЯДУ ЗА ШКІРОЮ ТА ЇЇ ПРИДАТКАМИ.

                                              

Історія косметики. Захоплююча подорож у минуле

Косметика існує з тих пір, як на поверхні нашої планети з’явилося людство. Звичайно, тоді вона мала дещо іншими функціями, але все ж використовувалася практично повсюдно. Протягом століть косметика, її зовнішній вигляд, компоненти, з яких вона виготовлялася, а також цілі, для чого вона використовувалася, зазнали досить істотні зміни. Косметику люблять, нею користуються. У всі часи жінки бажали виглядати красиво і привабливо. Косметика допомагала їм, втім, як і сьогодні допомагає всім сучасним красуням не тільки підкреслити достоїнства свого обличчя, але і приховати його недоліки. За допомогою косметики людина може повністю перетворитися.

Історія косметики цікава і унікальна. Давайте за допомогою цього матеріалу зробимо невеликий екскурс в минуле, щоб дізнатися трохи нової інформації про тих косметичних засобах, якими користуємося щодня.

Походження слова «косметика»

Слово «cosmet» має грецьке походження, в перекладі на російську мову воно означає «мистецтво прикрашати». І дійсно, прикрашає!

Ще за часів Стародавньої Греції працювали люди – космет (так оригінально називалася їхня професія), які, використовуючи різні косметичні засоби, якісно усували невеликі недоліки зовнішності жінки. Космет, накладаючи спеціальний грим, приховував проблемні зони, замасковуються їх, перетворюючи зовнішність представниць прекрасної статі. Космет також виписував своїм клієнтам спеціальні крему для підтримки молодості, проводив різні омолоджуючі процедури. Тоді вже існувало два види косметики:

Косметика, яка дозволяла зберегти красу і молодість;

Косметика, за допомогою якої можна було маскувати недоліки зовнішності.

Батьківщина косметики

На жаль, назвати батьківщину косметики неможливо. Косметикою раніше всього стали користуватися жителі Стародавнього Єгипту та Греції.

В ході численних археологічних та етнографічних досліджень стало відомо, що косметика в Древньому Єгипті існувала вже за дві тисячі років до народження Христа. Єгиптяни тоді практично повсюдно використовували різні косметичні засоби, всіляко перетворюючи свою зовнішність: вони рум’янили щоки, фарбували губи, наносили на тіло ароматичні масла, щоб приємно пахнути. Також досить часто вони штучним шляхом розширювали губи і подовжували вуха, змінювали розміри інших частин тіла.

Вважається, що косметику в Стародавній Греції винайшла Афродіта, богиня краси і любові. Згідно з давньою легендою, богиня створила троянду – найкрасивіший зачаровує квітка – для того, щоб представниці прекрасної половини людства могли з її пелюстками приймати ванну.

Цікаві факти з історії косметики

Багато стародавні племена перед важливими святами і релігійними обрядами, перед ключовими військовими подіями розфарбовували своє обличчя. Вважалося, що таким чином можна не тільки вселити в своє серце особливий настрій, але також при необхідності залякати ворога. Цей цікавий звичай зберігся до наших часів. І сьогодні племена, які проживають на території сучасних Африки та Австралії, Південної Америки розфарбовують своє обличчя і волосся, наносять на тіло татуювання.

Сьогодні в салонах краси фахівці здійснюють процедуру цукрової епіляції, яка називається шугарінг.

В давнину жінки в палений цукор, або ж в цукрову пасту, додавали лимонний сік, після чого наносили отриману суміш на шкіру. Таким чином вони якісно позбувалися від небажаного волосся на поверхні тіла. До цих пір в світі ведуться суперечки про те, хто ж першим придумав процедуру цукрової епіляції – цариця Нефертіті або Таїс Афінська.

Представниці слабкої статі в п’ятому-четвертому століттях до нашої ери в якості пудри активно використовували крейду і борошно, боби. Червону фарбу вони добували з комах кошеніль, фарбували нею губи. Щоб вії здавалися чорними, вони фарбували їх сажею. Для того щоб зафіксувати макіяж, вони змішували смолу і яєчний жовток, наносили отриману суміш на обличчя.

Стародавні посібники

Найпершою книгою про красу була книга «Ліки для шкіри», яку написала Клеопатра. Секрети, які розкривала цариця в своєму творі і в сьогоднішній час є неймовірно актуальними, цікавими. Ось невеликий уривок з великого твору:

«Волосся гущі робить маска з дрібно посіченою салату-латуку;

Товчений ріг чорної газелі в суміші з оливковою олією допомагає від сивини на скронях. Ріг можна замінити печінкою осла.

Паста для видалення волосся з тіла: пташиний послід змішати з подрібненими кістками тварин, кленовим соком, смолою дуба і тертим огірком. »

Трохи пізніше куртизанка Аспазія випустила« Трактат про збереження краси ».

Секрети краси. Засоби по догляду за шкірою обличчя

Вважається, що крем від зморшок створила гетера Фрина, яка проживала в Афінах. Згідно з її рецепту, до складу лікарського засобу входило натуральне молоко ослиці. Цей чудовий інгредієнт виробники сучасної косметики також часто включають до складу своїх косметичних засобів.

Китайські імператриці для того щоб зберегти свою молодість як можна довше, два рази на день натирали особа маленьким шматочком натурального шовку. Сучасним вченим в ході експериментів вдалося виявити, що при терті шовку про шкіру людини з’являється статичну електрику, що стимулює процес регенерації шкіри.

Свій внесок в історію косметики вносили не лише жінки. Чоловіки споконвіку вивчали особливості впливу окремих речовин на шкіру людини. Всім відомий Гіппократ займався написанням рецептів особливих мазей і притирань, які розгладжували зморшки, сприяли пожвавленню старіючої шкіри обличчя. Його рецепти були дуже оригінальними, сьогодні їх можна назвати навіть трохи дикими. Так, для того щоб зберігати молодість, жінка, згідно Гіппократу, повинна була змішати оливкове масло і червоне вино з печінкою ящірки.

Історія декоративної косметики

Жителі Давнього Єгипту вважали, що виходити жінці ненакрашенной на вулицю дуже соромно, тому всі представниці прекрасної половини людства кожне свій ранок починали з нанесення на обличчя макіяжу. Особливу увагу вони приділяли очам: на їхню контуру спеціальною тонкою паличкою вони малювали дуже густою чорною рідиною, а на віки наносили спеціальний порошок зеленого кольору (вуглекислу мідь). Як тонального засобу єгиптянки використовували охру червоного або жовтого кольорів.

З кожним новим днем історія відкриває все нові цікаві загадки для нас. Так, мало хто може уявити, що за часів Стародавнього Єгипту вже були навіть спеціальні інструменти, які використовувалися для наведення краси. Таке відкриття було зроблено після того, як був розкопаний храм цариці Хатшепсут. Так, в ньому знаходився навіть цілий салон краси: величезна кількість судин, в яких зберігалися ароматичні масла, фарби і гребінці, стрижні, за допомогою яких завивали волосся, пемза, фарби для нігтів і навіть підставки для перук (так-так, навіть перуки тоді вже були!).

Історія парфумерії та косметики в Середні століття

Незважаючи на те, що в Стародавні часи косметикою користувалися практично повсюдно, в середні століття косметика в Європі абсолютно не прижилася. Її вважали винаходом Сатани, забороняючи жінкам користуватися косметичними засобами.

Однак з плином часу цей винахід людства все ж знову завоювало серця і уми мешканок світу.

Історія розвитку парфумерії та косметики в Середні століття:

У 16 столітті нашої ери для нанесення макіяжу часто запрошували художників, оскільки ця процедура була неймовірно трудомісткою, вимагала до себе серйозного підходу. Оскільки вмиватися і митися тоді було не прийнято (ванну приймали всього кілька разів на рік), макіяж зберігався в прекрасному стані протягом довгого часу. До речі кажучи, такий спосіб нанесення макіяжу цілком можна вважати прабатьком сучасного перманентного макіяжу.

Великим попитом в ті часи користувалися парфуми, різноманітні ароматичні пудри і помади. Через те, що люди дуже рідко брали ванну, їм доводилося винаходити способи, які дозволили б заглушити неприємний запах брудного тіла. Тому різні ароматичні кошти вони виливали на себе у воістину величезній кількості.

Модні тенденції минулого

В епоху Людовика Шістнадцятого неймовірною популярністю користувалися мушки, які виготовлялися з шовку, а згодом наклеювалися на різні частини тіла, на обличчя.

Спочатку мушки виготовляли для того щоб заховати сліди, що залишилися на шкірі від віспи (тоді вся Європа потерпала від цієї жахливої ​​хвороби). З плином часу мушки стали носити декоративний характер. З їх допомогою люди навіть обмінювалися один з одним повідомленнями, наклеюючи мушки на певні ділянки тіла, надаючи їм особливі розміри і форми.

Широко поширена думка істориків і про те, що у воєнні настання французька армія тих часів обов’язково брала з собою величезні вози з мушками, перуками і шиньйонами.

Французька буржуазна революція змінила історію косметики. Якщо раніше люди намагалися зробити макіяж як можна більш яскравим, щоб виділятися з натовпу, залучати погляди, то після революції все більше стала цінуватися простота. Розмальованим дівчатам прийшли на зміну ніжні і легкі діви, що уособлювали здоров’я і свіжість.

Треба сказати, що зараз уявлення про ідеальну дівчину не сильно відрізняються від тих, які царювали після буржуазної революції. Зараз в моді простота в усьому: в одязі, в судженнях, і навіть в макіяжі. Ми вносимо свою лепту в розвиток світової історії косметики. Про це не можна забувати.

Трохи корисної інформації про відомих косметичних брендах

Історія косметики Шанель

Бренд Шанель носить офіційну назву House of Chanel. Це компанія була заснована на початку двадцятого століття відомої Коко Шанель, яка була і є кумиром величезного числа людей по всьому світу.

На сьогоднішній день відкрито більше 150 фірмових магазинів цього бренду. Компанія активно продовжує розвиватися.

Історія бренду Діор

У 1946 році Крістіан Діор заснував Дім моди Діор. Уже через рік після феєричного відкриття тут відбувся перший показ одягу. Та колекція справила в модному світі справжній фурор. Трохи пізніше світло побачила і косметика, яка допомогла жінкам в усьому світі подивитися на себе з дещо іншого боку.

Історія будинку Живанши

Перша парфумерна колекція, що випускалася під маркою Givenchy, побачила світло в 1957 році. тоді її рекламувала легендарна актриса Одрі Хепберн, якій разом з Юбером де Живанши вдалося створити незабутній образ цього бренду. У ньому поєднувалися і французька елегантність, і американський гламур.

Сьогодні косметика Живанши користується неймовірно високим попитом у представниць прекрасної половини людства.

Кожен бренд-виробник косметики унікальний, має свою неповторну історію, фірмові особливості. Більш детальну інформацію про кожну компанії ви зможете знайти в спеціальних матеріалах рубрики «Краса».З початку 90-х років XX століття ученими з Інституту прикладної технології Італії був розшифрований стародавній папірус, знайдений при розкопках пірамід. За допомогою цих стародавніх рукописів було відновлено більше 100 рецептів краси, якою користувалися тільки особи царської крові. Перша губна помада була виявлена ще в печерах льодовикового періоду, вона складалася переважно з природної охри.

Найбільш широке застосування декоративна косметика отримала в XVI-XVIII століттях, коли серед аристократії пішла мода напудрювати обличчя, при цьому виділяючи губи і щоки різними рум’янами. Саме у цей період удосконалювалися технології виготовлення білил, рум’ян, помад і інших засобів. Велику кількість білил і пудри на обличчі свідчило про знатне походження людини, а також приховувало дрібні зморшки, пігментні плями, запалення і інші дефекти обличчя.

Російські жінки для догляду за шкірою оюличчя і тіла використовували природні компоненти, такі, як хлібний квас, кисле молоко, сироватка, мед, ягоди і фрукти, тваринні і рослинні жири, широко застосовувалися різні відвари і настої з трав і квітів. У XVIII-XIX століттях в Росії була в моді « аристократична блідість» – це вважалося ознакою « блакитній крові». Дівчатам, про яких говорили « кров з молоком», доводилося вибілювати обличчя хімічними речовинами. У аптеці продавалося так зване «девье молоко», що складається з бензойної смоли і рослого шинку, також використовувалися ртутні суміші. Вони не тільки не допомагали, але і погіршували колір обличчя, передчасно старили шкіру, роблячи її білою, сухою і подразненою.

У XX столітті право на красу отримали жінки з рум’яним, блідим, загорілим обличчям. Якщо на початку століття популярні були всі косметичні засоби із змістом різних хімічних препаратів, то зараз перевага віддається косметиці з екстрактами трав, ягід і інших натуральних компонентів. Саме у XX столітті почався масовий випуск косметики: губними помадами (вони були переважно темно-червоних кольорів і відтінків) в 20-х роках користувалися багато дівчат, і не тільки з багатих родин. До моди увійшов перекис водню, знебарвлююча рідина для волосся, почала застосовуватися хімічна завивка і різні стрижки для знебарвленого, накрученого волосся.

Зараз жінкам надана безліч засобів для декорування обличчя – це і компактна пудра, і тональний крем, і різні туші, і тіні, а також величезний набір помад різної дії і багато що інше. Важливо, проте, не тільки мати під рукою косметику, але і уміти правильно нею користуватися.

Зараз випущена величезна кількість книг, в яких надруковані основні правила користування макіяжем, лікувальною косметикою і ін. У косметичних салонах встановлені комп’ютери, які підбирають людині зачіску, тони одягу і макіяжу, з’явилися нові спеціальності, такі, як візажіст, косметолог і так далі.

Кожна людина сама по собі індивідуальна, її риси обличчя неповторювані, хоча можуть бути схожими і навіть ідентичними. Відповідно до цього, а також враховуючи ваші інтереси, ми даватимемо цінні вказівки до техніки виконання того або іншого макіяжа. Існує побутовий і театральний макіяж. Побутовий – індивідуальне убрання обличчя, мета якого – приховати дефекти і подати достоїнства в кращому, майже ідеальному варіанті. Не дарма вважається, що хороший, правильно накладений макіяж здатний зробити звичайну жінку красунею. Найсексуальніша жінка XX століття – Мерілін Монро – витратила купу часу на забарвлення, тонування, збільшення губ: її губи від природи не володіли підвищеною пухкістю, тому Мерілін доводилося годинами наносити на них шари помади, пудри і інших косметичних засобів. Для додання віям пишноти перед нанесенням туші їх сильно напудрюють.

Основні вимоги до макіяжа:

 1) він повинен відповідати своєму призначенню;

 2) відповідати віку, погодним умовам, одягу;

 3) відповідати особливостям обличчя жінки.

Рум’яна. Історія

Рум’яна голосно заявили про себе на косметичній арені тільки в XVI столітті, коли Катерина Медичі привезла з Італії до Франції моду на макіяж, у тому числі і на червоні щічки. До того часу рум’яна особливою популярністю не користувалися. Передбачалося, що справжня жінка повинна розбурхувати кров не собі, а іншим, і означає, зберігати бездоганно рівний блідий колір обличчя (надійно збережений під свинцевими білилами). Звичайно, завжди знаходилися ті, хто не слідував диктату цієї поетичної моди, тому деякі римлянки осяювалили свої щоки пігментом винних дріжджів або суриком. Але такі рум’яні нонконформістки залишалися в меншині і старанно засуджувалися білолицьою більшістю.

Червоні щоки отримали амністію за часів Ренесансу, коли громадська думка одноголосно ухвалила: фарбувати можна і потрібно губи, обличчя і нігті. А зоряна година рум’ян наступила під час Людовика XIV, коли їх споживання зросло настільки, що був встановлений податок на продаж. У той час мода вимагала наносити рум’яни густо, не жаліючи, широким шаром, причому не тільки вдень, але і на ніч, і не тільки жінкам, але і чоловікам.

Само собою, рум’янилися не тільки в освіченій Європі, але і в Росії. У своїх мемуарах майбутня Катерина II пише: «Була я худа, як скелет. Обличчя витягувалося, бліда як смерть, волосся випадало. Самою собі здавалася потворою-страховищем і не пізнавала себе. Того дня імператриця прислала мені рум’яну і веліла користуватися ними». Жінки простіші задовольнялися буряком і роздавленою ожиною. У Європі від аристократії не відставали і буржуа, оскільки рум’яни не були товаром класу «люкс». Мода на них досягла свого піку якраз напередодні Великої французької революції, а після неї ідеали свободи, рівність і братерства виявилися спокусливішою, ніж рожеві щічки. Аж до середини XVIII століття існував єдиний пігмент для губ і для щік. У архівах Королівського медичного суспільства Франції збереглася рецептура тих самих перших рум’ян: кістковий коров’ячий мозок як основа, трохи розтертий огірок, щоб забезпечити потрібну консистенцію, трохи воску для закріплення цієї суміші і, нарешті, очищений за допомогою етилового спирту кармін (що здобувається з секрету малосимпатичних комах). Цей варіант супроводжував словом «рослинний», що указувало на переважно природне походження інгредієнтів. Ця субстанція спочатку заливалася в картонні кульки, потім якийсь анонім придумав зберігати рум’яна в баночках. Фаянсові, із слонячої кістки, з інкрустаціями, ці баночки прикрасили собою інтер’єри будуарів, але були дуже недешеві.

До 60-70-м рокам XVIII століття освічені медики забили на сполох: чим жінки були красивіші (за допомогою передових винаходів косметики), тим частіше хворіли. Причиною блідості, руйнування зубної емалі, головних болів, очних хвороб і іншого були оголошені хімічні сполуки, що активно уживалися, у тому числі і для виробництва рум’ян. Найстійкіший (і дешевий, а значить, популярний) червоний колір досягався за допомогою подрібненої кіноварі, розведеної в спирті, а кіновар є не що інше, як мінерал найнебезпечнішої для здоров’я ртуті. Дилему між красою і здоров’ям допомогло вирішити рослини під назвою «сафлор фарбувальний» – стародавня олійна і пігментна культура, яка застосовувалася і в Індії, і в Давньому Єгипті для фарбування пов’язок при муміфікації. Окрім своєї безперечної екологічності, цей інгредієнт дозволив нарешті додати до червоного кольору рум’ян нюанси: з’явився рожевий, бордовий, цегляний, яскраво-червоний.

З тих пір суміш сафлора з тальком і жиром називається «Паризькі рум’яна». У той час їх виробництвом займалися всі, кому не лінь. Кульок з червоною маззю оригінальної рецептури можна було знайти не тільки у парфюмерів, але і у аптекарів, і у торговців прянощами, і в модних лавках. У 1776 році указом Жака Тюрго, генерального контролера фінансів, були скасовані всі цехові обмеження, внаслідок чого рум’яна перетворилися на додатковий бізнес перукарів, прислуги, і вимушених самостійно заробляти жінок. 34 рецепти рум’ян було винайдено в період з 1779 по 1788 роки – що складало чверть всіх косметичних рецептів тієї епохи. У XIX столітті спочатку рум’яна пала жертвою моди на природність і меланхолію. Проте в театрі попит на видні здалеку рожеві щічки залишався на колишньому рівні, а тим часом театральний грим в ті часи був ще менш приємною штукою, ніж сьогодні. Скарги актрис послухав парфюмер Олександр Наполеон Буржуа, завдяки якому світ (спочатку театральний) в 1863 році побачив перші рум’яни в сухій, «порошковій» версії, аналогічній пудрі. У 1870 році на баночці цих рум’ян з’явився заспокійливий (цілком у дусі нашого часу) напис «Схвалено медичним факультетом університету» – і рум’яна зробили крок з театру в зовнішній світ. У 1879 році вони з’явилися в широкому продажі в картонних коробочках, а з 1914 року – в коробочках, відповідних відтінку увязнених в них рум’ян.

Втім, вже в кінці XIX століття у рум’ян була не тільки «помадна» жирна субстанція, але і «паперова» версія: вони продавалися у вигляді книжечки з нанесеним на сторінки пігментом. Якийсь час цей формат конкурував з винаходом Буржуа, проте потім здався: стало модним рум’яну розтушовувати, добиваючись максимальної прозорості і природності – а хіба не зручніше робити це з порошкоподібним складом? XX століття, лояльне до макіяжа, відкрило широку дорогу рум’янам. Всесвітнє визнання вони отримали завдяки розвитку кольорового кіно. З тих пір мінялися в основному відтінки: у 1960 році завдяки Твігги почалася епоха пастельно-персикових щічок, а в 1980-х всі «носили» щоки яскраво, майже флюоресцентно-рожеві. А склад рум’яни з середини 50-х років XX століття, коли косметична промисловість перейшла на синтетичну сировину, вперше за всю історію перестав бути явним і обговорюваним народом.

Декоративна косметика – група косметичних препаратів, призначена для маскування або сприяння маскуванню косметичних недоліків шкіри, волосся, нігтів і поліпшення їхнього виду. До декоративної косметики відносять два види гриму (у залежності від призначення): побутовий і театральний (професійний).

Декоративний косметичний засіб – виріб декоративної косметики на жировій основі, порошкоподібне або компактне, призначене для макіяжу. З огляду на сучасні тенденції створення багатофункціональних косметичних засобів, складно визначити чітку границю між гігієнічною (профілактичної), лікувальною і декоративною косметикою.

Існує кілька класифікацій косметичних засобів декоративного призначення.

По області застосування:

По догляду за нігтями: лаки, емалі;

По догляду за волоссям (естетичного призначення):

–          засобу для зміни форми волосся (препарати для хімічної завивки);

–          засобу для укладання волосся і фіксації зачіски (муси, піни, лаки);

–          засобу для зміни кольору волосся (фарби, відтінкові шампуні, освітлювачі волосся).

По догляду за  областю обличчя:

–        повік (тіні для вік, контурні олівці, кайали, підводки, лайнери);

–        вій (туш для вій);

–        брів (олівці, туш для брів);

–        щік (рум’яна);

–        червоної облямівки губ (губні помади, блиск для губ, контурні олівці);

–        обличчя в цілому (пудра, тональні креми, ґрунтовка).

По природі дисперсної системи:

гомогенні системи (істинні розчини) – лаки для нігтів.

гетерогенні системи:

–        порошки – пудра, рум’яна, тіні для вік і ін.;

–        суспензії – рідка пудра, брускова туш для вій, емалі для нігтів і ін.;

–        аерозолі – піни, муси, лаки для волосся й ін.;

–        гелі – гелі для укладання волосся й ін.;

комбіновані системи – кремові рум’яна, тональні креми, рідка туш для вій і ін.

По дії:

–        стійкі;

–        відтінюючі;

–        освітлюючі;

–        фарбуючі;

–        тональні.

За формою випуску:

Безформні:

–        порошкоподібні (тіні для вік, рум’яна, пудра);

–        рідкі (тіні для вік, відтінкові шампуні, освітлювачі волосся, лаки й емалі для нігтів, засоби для зняття лаку);

–        кремоподібні (крем-пудри, тональні засоби, фарби для волосся, рум’яна);

–        пастоподібні (туш для вій і брів);

–        гелеподібні (гелі для волосся).

Формовані:

–        компактні (тіні для вік, рум’яна, пудра);

–        брускові (туш для вій і брів);

–        у формі олівця (тіні для вік, губні помади);

–        у формі стрижня (губні помади, підводки для очей).

КОСМЕТИЧНІ ЗАСОБИ ДЕКОРАТИВНОГО ПРИЗНАЧЕННЯ ПО догляду ЗА ШКІРОЮ ПОРОШКОПОДІБНОЇ І КОМПАКТНОЇ ФОРМИ ВИПУСКУ

Виробу декоративної косметики порошкоподібні і компактні – барвні, ароматизовані суміші мінеральних і органічних речовин, призначені для макіяжу (Державний стандарт України на продукцію парфюмерно-косметичної промисловості «Терміни і визначення»). До порошкоподібних і компактних виробів декоративної косметики відносяться пудри, рум’яна і тіні для вік.

Пудра косметична – виріб декоративної косметики у формі пудри, застосовуване для маскування косметичних дефектів, тонування і захисти шкіри; розрізняють порошкоподібну, компактну і рідку пудру.

Пудра компактна – пудра косметична зі вмістом зв’язувальних речовин у вигляді компактних блоків, що вставлені в пудреницю, або кульок.

Пудра порошкоподібна – пудра косметична у вигляді порошку визначеного кольору і тону.

Рум’яна – виріб декоративної косметики порошкоподібний, або компактний, або на жировій основі, призначений для надання шкірі обличчя визначеного кольору і відтінку.

Тіні для вік – виріб декоративної косметики порошкоподібний, або компактний, або на жировій основі, призначений для підфарбовування шкіри повік з метою додання блиску і виразності очам.

Тіні для брів – виріб декоративної косметики порошкоподібний, або компактний, або на жировій основі, призначений для надання бровам різних колірних відтінків.

Одним з найбільш розповсюджених виробів порошкоподібної і компактної декоративної косметики є пудра. Пудра – ароматизована, однорідна, тонкодисперсна суміш мінеральних і органічних речовин, призначена для нанесення на шкіру тонким шаром з метою поліпшення кольору шкіри, маскування косметичних недоліків, поглинання виділень шкіри (секрету сальних і потових залоз), а також для захисту шкіри від шкідливих впливів навколишнього середовища. Таким чином, пудра забезпечує одночасно декоративний, гігієнічний і профілактичний ефект. Пудри додатково мають протизапальну, охолодну дію, підсушують шкіру і зменшують сверблячку.

У залежності від агрегатного стану (консистенції) пудри випускають: порошкоподібні – у коробках і пакетах; компактні (пресовані) – у спеціальному упакуванні; рідкі – у флаконах; кремоподібні – у тубах і банках.

Виходячи з призначення, до пудр висувають вимоги, виконання яких забезпечується наступними групами речовин:

–      засоби, що надають пудрі добру покривну здатність;

–      речовини, що всмоктують виділення шкіри;

–      посилюючі прилягаємість;

–      розріджувачі;

–      барвники і пігменти;

–      парфумерні композиції.

 До речовин, що використовуються в складі пудри, пред’являються наступні вимоги:

–        не повинні мати занадто велику твердість, а кристали не повинні мати гострих країв, що могли б стати причиною мікроушкодження шкіри;

–        не повинні розчинятися у воді й у жирах;

–        повинні бути хімічно індиферентними і не подразнювати шкіру.

Як сировину для готування основи пудри використовують:

–        силікати (тальк, каолін, кислота кремінна);

–        карбонати (кальцію і магнію карбонат);

–        оксиди металів (цинку, титана);

–        солі органічних кислот (стеарат цинку, магнію й алюмінію);

–        полісахариди (крохмаль, декстрин, амілопектин);

–        білкові продукти (лабілін, дериват казеїну, лікоподій).

Відсотковий вміст складових частин у пудрах приведено в табл. 1:

 

 

 

 

 

 

 

Таблиця 1

 

Кількість компонентів у пудрах

 

Покриваюча здатність досягається введенням до складу пудри речовин, що володіють великою покриваючою здатністю, наприклад, оксид цинку, оксид титана.

 Покриваюча здатність – властивість пудри при нанесенні на шкіру найтоншим шаром не просвічувати, закривати і робити менш виразну «фактуру» шкіри, маскувати її недоліки.

 До речовин, що усмоктують виділення шкіри, відноситься крохмаль і карбонат кальцію, оброблений на колоїдному млині. Крохмаль не порушує діяльність шкірних залоз, прекрасно поглинає надлишки їхніх виділень і захищає шкіру від зовнішніх впливів.

У порядку зменшення здатності усмоктувати виділення шкіри випливають крохмаль, окис цинку, карбонат кальцію, оксид титана і тальк.

У складі пудри можна виділити групу речовин, що підвищують прилягаємість – стеарати цинку і магнію, і в певній мірі колоїдний каолін.

Прилягаємість – ступінь зчеплення пудри зі шкірою. Вони володіють гарною здатністю зчіплятися зі шкірою і пушком для нанесення пудри і високою опірністю до злипання, а також слабким дезодоруючим і в’яжучим ефектом. До них належать стеарати цинку і магнію, і в певній мірі, колоїдний каолін.

 Застосування речовин у рецептурі пудри визначається в основному фізико-хімічними властивостями. Незначні розміри часток порошків забезпечують одержання великої площі покриття шкіри малою масою. Крім того, порошки повинні мати здатність до розсіювання світла, гарною теплопровідністю і робити охолоджуючу дію на шкіру.

Найпоширеніші кольори пудри: білий, рожевий, рожево-жовтий, жовтий, кольору персика і кольору засмаги.

Барвники, застосовувані у виробництві виробів декоративної косметики, класифікуються:

Пігменти:

–        натуральні неорганічні: охра (золотавий колір), умбра, сієнска земля;

–        натуральні органічні: кармін (червоний), краплак (червоний, рожевий, пурпурний);

–        штучні неорганічні: марси (залізоокисні пігменти в залежності від марки бувають жовті, сині, жовтогарячі, червоні, коричневі й ін.), ультрамарин (синій), сажа (чорний) і ін.

Органічні барвники: родамін різних марок (від червоного до фіолетово-червоного), еозин (червоний), еозинова кислота, аурамин, еритрозин (червоний) і ін.

Лаки: штучно одержувані суміші або сполуки органічних барвників з пофарбованими мінеральними речовинами, так називаними «субстратами».

Технологічний процес готування порошкоподібної пудри складається з наступних операцій: зважування компонентів, здрібнювання, просівання, змішування, готування сухого розчину барвників, уведення сухого розчину барвників до основи пудри, здрібнювання, просівання, фасовка, упакування, маркірування готової пудри. Процес виробництва порошкоподібних рум’яний і тіней аналогічний виробництву пудри.

Технологічний процес виробництва компактних пудр і рум’яний складається з наступних операцій: готування жирової добавки, готування рідкої з’єднуючої добавки, готування «сухого» розчину барвників, зважування і змішування компонентів, просівання маси, компактування, упакування і маркірування готового продукту.

 

Контроль якості порошкоподібних і компактних виробів декоративної косметики

 

Споживчі властивості характеризують наступні показники: кристалографічна характеристика препарату, вологоємність і ліпоємність, прилягаємість, рН водного витягу.

Порошкоподібні і компактні вироби декоративної косметики виготовляються відповідно до вимог нормативно-технічної документації по технічній документації, рецептурам і технологічним регламентам при дотриманні затверджених санітарних норм і правил.

По органолептичних і фізико-хімічних показниках порошкоподібні і компактні вироби декоративної косметики відповідно ДО ДЕРЖСТАНДАРТУ 28768-90 «Виробу декоративної косметики порошкоподібним і компактні» повинні відповідати вимогам і нормам, зазначеним у табл. 2:

 

 

Таблиця 2

Показники якості порошкоподібних і компактних виробів декоративної косметики

 

Зі споживчих показників визначають кристалографічні характеристики препарату, вологоємність і ліпоємність, прилягаємість, рН водного витягу.

Гарантійний термін збереження  поошкоподібних і компактних виробів декоративної косметики – 18 місяців.

Методи іспитів

Для перевірки порошкоподібних і компактних виробів декоративної косметики по органолептичних і фізико-хімічних показниках відбирають: 12 штук (коробочки, пакети, пудрениці і т.д.) виробів від партії до 10 тис. шт. і 0,1 % виробів від партії понад 10 тис. шт.

 При одержанні незадовільних результатів іспитів хоча б по одному з показників проводять повторні випробування на подвоєній вибірці. Результати повторних випробувань поширюються на всю партію.

З відібраних пакувальних одиниць складають об’єднану пробу, ретельно перемішують. Маса середньої проби – не менш 150 г.

1. Визначення зовнішнього вигляду і кольору. Зовнішній вигляд і колір порошкоподібних виробів декоративної косметики визначають переглядом проби в кількості 0,5 г нанесеної рівним шаром на скляну пластинку. Пластинку з масою покривають іншим склом для одержання рівної поверхні.

Зовнішній вигляд і колір компактних виробів визначають переглядом поверхні виробу.

Запах виробів декоративної косметики визначають органолептичним методом.

2. Масову частку води і летких речовин визначають гравіметричним методом.

3. Визначення масової частки стеариновокислого цинку або магнію здійснюють титриметричним методом. 

4. Визначення залишку на ситі в пудрі «Экстра» і компактних виробах. 50,0 г маси виробу в порцеляновій чашці зважують на вагах, результат зважування в грамах записують до другого десяткового знака. Наважку заливають 50 см³ етилового спирту для змочування часток. Після 20 хв вистоювання, масу виробу розтирають у чашці чистою твердою волосяною кистю або шпателем, додають ще 150 см³ етилового спирту і скаламучену суспензію зливають з чашки на попередньо висушене, чисте і зважене сито.

Для полегшення проходження суспензії через сито останнє переносять в іншу порцелянову чашку або скляний кристалізатор і поверхню сита з масою злегка протирають м’якою волосяною кистю. Залишок навішення на стінках чашки ретельно змивають 50 см³ етилового спирту і суспензію виливають на поверхню сита. Остання операція відмивання залишку маси на ситі може бути здійснена промиванням тонким струмком води, злегка протираючи поверхню сита волосяною кистю або шпателем. Залишок на ситі висушують при температурі 105-110 ˚С до постійної маси.

Залишок на ситі:

де      m – маса наважки випробуваних виробів, м;

m₁ – маса сита, м;

m₂ – маса сита з залишком, м.

5. Визначення залишку на ситі в пудрі 1-й групи.

100 г виробу зважують у склянці на вагах (результат зважування в грамах записують до другого десяткового знака). Потім уміст склянки просівають через сито. Поверхня сита з виробами декоративної косметики злегка протирають м’якою волосяною кистю, залишок у ситі переносять на попередньо зважене годинникове скло і зважують.

Залишок на ситі (Х₃) у відсотках обчислюють по формулі:

де      m₂ – маса вартового скла з залишком, м;

m₁ – маса вартового скла, м;

m – маса навішення виробу, м.

6. Визначення ступеня компактності.

Піддонник з компактним виробом денцем кидають три рази з висоти 20 см на тверду поверхню, покриту шаром лінолеуму. Компактні вироби не повинні розтріскуватися. Іспиту проводять на трьох зразках.

 

 

ТІНІ ДЛЯ ВІК

Тіні для вік – виріб декоративної косметики порошкоподібний, або компактний, або на жировій основі, призначений для підфарбовування шкіри повік з метою додання блиску і виразності очам. Тіні для вік випускають у формі олівців, компактних препаратів, рідких кремів.

Тіні у формі олівця є дисперсією барвників у суміші жирової основи. У виробництві декоративних олівців для гриму повік основними видами сировини, крім барвників, є воски і жири. З восків застосовують бджолиний, карнаубский, канделільский, ланолін і його похідні, спермацет, натуральні воски можуть бути замінені на штучні, а також парафін, церезин, стеаринову кислоту в кількості 20-30 %. З жирових речовин – мінеральні олія, олія какао, петролатум, ізопропілмірістат, ізопропілпальмітат і інші вміст яких складає 35-50%. Використання ізопропілмірістата або ізопропілпальмітата в кількості 15-20 % знижує надлишкову в’язкість олівця, що з’являється при високому вмісті восків, і тим самим поліпшує консистенцію препарату. Концентрація барвників з різноманітною гамою відтінків складає близько 30 %, у тому числі широко використовуються перламутрові пігменти до 15 %.

Технологічний процес готування тіней для вік у виді олівця аналогічний технології губних помад.

З огляду на низьку стабільність мазка, що швидко розтікається, найбільш розповсюдженою формою випуску тіней для вік є компактна. Сполука компактних тіней, %:

Тальк                                                                                    76,5

Жирові речовини                                                                    5,0

Пігменти                                                                      18,5

У деяких рецептурах вміст пігментних барвників складає 30-40 %.

Кремоподібні тіні для вік складаються з емульсійної основи з додаванням визначеної кількості барвників. Для одержання більш стійких тіней мінеральні олії можуть бути замінені вуглеводневим розчинником. Суміш барвників різних тонів, складає 3-5,0 % і близько 5, 0 % перламутрового барвника.

Методи іспитів

Для перевірки якості виробів декоративної косметики на жировій основі по органолептичних і фізико-хімічних показниках відбирають, не менш:

3 баночок;

10 пеналів для губних помад;

20 пеналів для інших виробів у формі олівця.

Маса проби не повинна бути менш 20 г.

1. Зовнішній вигляд і колір виробів декоративної косметики на жировій основі визначають органолептично – оглядом поверхні олівця або вмісту баночки.

2. Запах визначають органолептично.

3. Якість мазка визначається органолептично, наносячи мазок на шкіру руки тричі на одне місце.

4. Кислотне і карбонове число визначається титриметричним методом.

5. Визначення температури краплеутворення і краплепадіння.

Визначення проводять за допомогою приладу Уббелоде. Температурою краплеутворення називають температуру, при якій розм’якшена маса починає виступати з отвору приладу.

Температурою краплепадіння називають температуру, при якій з отвору приладу падає перша крапля випробуваного продукту.

У продуктах, що містять у своїй сполуці жирові речовини, попередньо виділяють жирову основу і температуру краплепадіння визначають з виділеної жирової основи, промитої, профільтрованої і висушеної при 80 °С.

Випробувану пробу щільно вмазують шпателем (або вливають у розплавленому стані) у скляну чашку приладу, що має нижній отвір, стежачи за тим, щоб не було прошарків і пухирців повітря.

Чашечку, заповнену випробуваним продуктом, вставляють у металеву гільзу приладу, що є оправою термометра, так, щоб верхній край чашечки упирався в штифт гільзи. При цьому кулька термометра вичавлює з отвору чашечки деяка кількість випробуваного продукту, що знімається ножем; потім масу в чашечці приладу охолоджують до 20 °С.

Прилад вставляють за допомогою пробки в широку пробірку так, щоб нижній край чашечки знаходився на відстані 25 мм від дна пробірки, вистеленого кружком білого паперу. Пробірку з приладом ставлять у скляну склянку, наповнену безбарвною олією або водою, або розчином хлористого кальцію, так, щоб між дном пробірки і дном склянки залишалася відстань 15 см, і починають повільно нагрівати. Температура не повинна підвищуватися більше чим на 1 °С в хвилину.

Температуру, при якій буде спостерігатися виступ розм’якшеної маси з отвору чашечки, відзначають як температуру розм’якшення або краплеутворення.

Температуру, при якій упаде перша крапля, відзначають як температуру краплепадіння.

Визначення проводять 2 рази. Між двома визначеннями допускається розбіжність не більш 1 °С.

6. Визначення барвників і наповнювачів у виробах декоративної косметики.

Метод заснований на виділенні розчинних компонентів випробуваного продукту за допомогою органічних розчинників і зважуванні нерозчинних у них сполук, зібраних на фільтрі. В залежності від властивостей складових частин випробуваних продуктів як розчинники застосовуються петролейний ефір, бензол і водні розчини етилового спирту.

Фільтрат після видалення з нього розчинника і висушування до постійної ваги може бути застосований для визначення вмісту жирової основи, а також для визначення температури краплепадіння.

А. Наважку випробуваного продукту (близько 2,0 г), зважену з точністю до 0,0002 м, розчиняють при нагріванні в 50 мл петролейного ефіру або бензолу. Отриманий розчин фільтрують через попередньо висушений до постійної ваги фільтр у заздалегідь зважену з тією же точністю колбу. Залишок на фільтрі промивають 3 рази, витрачаючи по 25 мл петролейного ефіру або бензолу, збираючи фільтрат у ту ж колбу, після чого фільтр з осадом просушують при температурі 70–75° С до постійної ваги.

Розрахунок ведуть по формулі

де:     Х – кількість барвника і наповнювача в %;

а – вага залишку після просушування до постійної ваги.

Б. У хімічній склянці ємністю 100–150 мл зважують 2–3 г випробуваних продуктів з точністю до 0,0002 м, доливають 50 мл 60 %-го етилового спирту і нагрівають на водяній бані до повного розчинення при перемішуванні скляною паличкою.

Після розчинення наважки в склянку додають 50 мол петролейного ефіру, попередньо підігрітого до 60 °С, добре перемішують і фільтрують через складчастий і попередньо висушений до постійної ваги фільтр. Залишок на фільтрі промивають 5–6 разів 30 мол гарячої суміші з рівних частин спирту (60 %-го) і петролейного ефіру. Фільтрування проводять при температурі 60–65 °С. Промитий фільтр з осадом сушать до постійної ваги при температурі 95–100 °С.

Розрахунок ведуть по формулі

де:     X – кількість барвника в %;

а – вага залишку після просушування до постійної ваги.

В. Залишок на фільтрі, отриманий при визначенні по пункті А, переносять у стаканчик, ретельно перемішують з 50 мл 50 %-го етилового спирту і фільтрують через той же фільтр. Осад на фільтрі промивають 3 рази, затрачаючи щораз по 25 мол 50 %-го етилового спирту до одержання безбарвного фільтрату, і сушать при температурі 70–75 °С до постійної ваги.

Розрахунок ведуть по формулі

де:     Х – кількість спирто – водорозчинного барвника і наповнювача в %;

А – вага залишку до промивання 50 %-ным спиртом;

Б – вага залишку після промивання 50 %-ным спиртом.

Г. Після цього отриманий залишок на фільтрі переносять у заздалегідь прожарений до постійної ваги тигель, зважений з точністю до 0,0002 м, і спалюють у муфелі до одержання постійної ваги золи. Втрата у вазі при прожарюванні залишку відповідає наявності барвника в пробі. Розрахунок ведуть по формулі

де:     n – найменша втрата при прожарюванні лакового барвника відповідно до технічних умов.

Х – вміст лаку барвника в %;

а – втрати при прожарюванні в м.

Контроль якості виробів декоративної косметики на емульсійній основі

Виробу декоративної косметики на емульсійній основі виготовляються відповідно до вимог ОСТ 10-55-87 по технічній документації, рецептурам і технологічним регламентам при дотриманні затверджених санітарних норм і правил.

По органолептичних і фізико-хімічних показниках виробу декоративної косметики на емульсійній основі повинні відповідати вимогам і нормам, зазначеним у табл. 6.

Таблиця 6

Показники якості виробу декоративної косметики на емульсійній основі

 

Для перевірки якості виробу декоративної косметики на емульсійній основі по органолептичних і фізико-хімічних показниках відбирають, відповідно до вимог ДСТ 28303-89 Маса середньої проби не повинна бути менш 100 р.

Методи іспитів

1. Зовнішній вигляд і колір виробів декоративної косметики на емульсійній основі визначають органолептично, переглядом проби, поміщеної тонким, рівним шаром на предметне скло або лист білого папера.

2. Запах визначають органолептично.

3. Мазок визначають органолептично, нанесенням невеликої кількості маси продукту (смужка близько 0,5 див) на зовнішню поверхню кисті руки і розподілом її рівномірно по поверхні.

4. Водневий показник визначають потенціометричним методом. Метод заснований на вимірі різниці потенціалів між двома електродами (вимірювальним і порівняння), зануреними в досліджувану пробу.

5. Масову частку води і летких речовин визначають гравіметричним методом. Метод заснований на висушуванні проби.

6. Колоїдну стабільність визначають методом центрифугування. Метод заснований на поділі емульсії на жирову і водну фазу при центрифугуванні.

7. Визначення термостабільності. Метод заснований на поділі емульсії на жирову і водну фази при підвищеній температурі. Три пробірки або циліндра місткістю 25 см³ наповняють на 2/3 досліджуваними зразками і поміщають у термостат з температурою 40-42 ^о С і витримують протягом 24 годин. Засіб вважається стабільним, якщо після тримання в термостаті в пробірках не спостерігається виділення водної фази, допускається відшарування олійної фази не більш 0,5 см.

Основне призначення декоративної косметики — зробити зовнішній вигляд людини більш привабливим, підкреслити кращі його риси та замаскувати невеликі недоліки.

Мистецтво прикрашати обличчя ґрунтується на використанні контрастуючих кольорів, тому використання декоративної косметики потребує не тільки гарного смаку, а й уміння та досвіду. Асортимент декоративної косметики постійно змінюється, бо залежить від впливу моди, яка, як відомо, примхлива та надто мінлива. Усім жінкам відомо, як впливає мода на колір губної помади, лаку для нігтів, кольору тіней для повік і т. ін.

Декоративна косметика різноманітна за функціональним призначенням:

1. Засоби для шкіри обличчя: пудра, рум’яна.

2. Засоби для губ: помада, контурний олівець, блиск для губ.

3. Грим для очей: туш, тіні, олівець для очей і брів.

4. Грим для виправлення дефектів шкіри: тональний крем, коректор.

5. Засоби з догляду за нігтями: лаки, емалі, рідина для зняття лаку.

6. Інші засоби.

 

Губна помада.

Серед декоративної косметики найпоширеніші губна помада та пудра. Промисловість випускає губні помади як без кольору, так і тональні. Основні вимоги до них: нешкідливість, гарний зовнішній вигляд, легке нанесення на губи і тримання протягом певного часу.

За складом і дією губні помади наближені до жирових кремів. Вони складаються з жирової основи, наповнювача, барвника і розчинника для нього та стружки.

До складу губної помади входять високоякісні жири, масла, воски, нафтопродукти (церезин, парафін), а також корисні добавки (вітаміни А, Е, F, лецитин, екстракт алое, олія жожоба та ін.). Кількість компонентів різна — від 15 до 30.

Як жирову основу використовують рідкі та тверді жири, віск. З твердих жирів — масло какао, рицинову гідровану олію, кашалотів саломас; із восків — бджолиний віск, спермацет, ланолін. Крім того, як тверду основу використовують церезин і парафін, вищі спирти, наприклад, цетиловий. Вони добре зв’язують жири і барвники. Спермацет надає губній помаді жирність та пом’якшує губи.

Як розчинник для барвника використовують моностеарат гліцерину, який до того ж є твердою добавкою.

Бджолиний віск (білий чи жовтий), що вводиться в кількості 7–20 %, поєднує компоненти губної помади, додає їй твердість, збільшує міцність мазка, еластичність та м’якість, сприяє тому, що барвники краще прилипають до губ.

Карнаубський віск, що видобувається з листя бразильської пальми і який має температуру плавлення 84 °С, додає губній помаді бажану твердість і визначену температуру плавлення, але не вищу ніж 39 °С. Температура каплепадіння губної помади повинна бути в межах 50–80 °С.

За кордоном поряд з натуральними восками широко використовуються синтетичні продукти: неповні ефіри, етилен чи пропіленгліколі та вищі жирні кислоти (пальмитинова, миристинова, стеаринова).

Озокерит і церезин здатні добре зв’язувати жири і барвники, що в поєднанні з досить високою температурою плавлення і пластичністю роблять їх незамінними компонентами губних помад. Спермацет додає губній помаді жирності й твердості, добре зм’якшує губи. Високомолекулярні спирти (цетиловий спирт) роблять мазок губної помади ніжним і тонким. Какао-масло додає губній помаді жирності й блиску. Моностеарат гліцерину є добрим розчинником барвників еозину та еозинової кислоти, а також сприяє диспергуванню лакових барвників і наповнювачів. Мазеподібні компоненти губної помади (ланолін і частково гідрована рицинова олія) додають помаді пластичних властивостей, підвищують щільність прилипання мазка до слизової оболонки губ. Очищений ланолін добре пом’якшує шкіру губ, його вводять від 5 до 20 %. Іноді використовують ацетильований ланолін, він краще змішується з рициновою олією і має меншу липкість. Свинячий жир додає губній помаді м’якості і жирності, поліпшує її смак. Рицинову олію також вводять для розчинення барвника еозину, вона сприяє більш рівномірному його розподілу.

Косметична промисловість виробляє прості і важкозмивні губні помади. Прості тримаються недовго. Вони складаються з простої жирової основи і нерозчинних у воді барвників. У важкозмивних губних помадах застосовуються водорозчинні барвники: еозин, родамін Ж, родамін З, еритрозин. Як розчинники цих барвників використовуються, крім рицинової олії, гліцерин, діетилфталат, поліетиленгліколін, бутилстеарат, моностеарат гліцерину, пропіленглікольмоноетиловий ефір тощо.

До губних помад спеціального призначення належать, наприклад, сонцезахисні (від променів ультрафіолетового спектра, що викликає їхнє висихання і розтріскування) та ряд інших, до складу яких входять плівкоутворювальні, протизапальні та біологічно активні речовини.

Губну помаду класифікують:

§     За призначенням — на гігієнічну і декоративну помади. Гігієнічна – це найкращий засіб з догляду за шкірою губ. До її складу входять масло-какао, прополіс, вітаміни А, С, азулен — протизапальна добавка, феофітин, який надає помаді антимікробного, загоювального ефекту, та фотофільтри.

§     За кольором — вітчизняна промисловість випускає декоративну помаду від 1 до 99 тонів (від блідо-рожевого до лілового). На кожному підприємстві-виробнику є своя нумерація помади за кольором, тому під одним номером у продаж надходить помада різного тону.

§     За блиском — помади поділяють на матові, перламутрові та з блиском.

§     За стійкістю забарвлення — проста і важкозмивна помада. Прості дають жирний мазок, легко змиваються зі шкіри губ. Для простої помади застосовують органічні пігменти, нерозчинні в жирах, а для важкозмивних — жирота спирторозчинні барвники — родамін, еозин, а також полімерні добавки, які здатні підвищувати стійкість забарвлення.

§     За ступенем жирності — помади поділяють на жирні, напівжирні і сухі.

§     За формою футляра (пенала) — у вигляді круглих, овальних, прямокутних олівців у металевих і пластмасових футлярах, помади у формі олівця в дерев’яному корпусі — дерево вбирає надлишок жиру, через який помада швидко розтікається.

§     За консистенцією — тверда і рідка.

 

 

 

 

Технологічний процес виробництва губних помад

Технологічний процес виробництва губних помад складається з наступних стадій і операцій:

1.     Підготовка сировини.

2.     Приготування губної помади:

–            підготовка барвника диспергування пігменту з частиною жирової основи при співвідношенні (1:4) і здрібнювання маси;

–            готування жирової основи плавлення восків при температурі 80-85^оС введення олій і деаерація суміші;

–            одержання маси помади додавання суміші пігментів при перемішуванні протягом 30-60 хв (за 10 хв до кінця перемішування при необхідності вводяться перламутрові барвники);

–            парфумуванння, охолодження до 60-62^оС і вистоювання маси, формування стрижня помади;

3. Упакування, маркірування готового продукту.

Контурний олівець для губ

Контурний олівець для губ призначений для коригування їхнього обрису, випускається різних тонів. Склад їх подібний до губної помади, але більш сухий та твердий через високий вміст воскоподібних речовин.

У «стійкий» олівець вводять силікони. Вони швидко випаровуються, даючи можливість кольоровим пігментам фіксуватися на шкірі, надаючи стійкість та якість кольору олівця. Як основу для грифеля використовують каолін, а воски надають грифелю стійкості. Олівець для губ повинен бути достатньо м’яким, щоб не нашкодити шкірі навколо рота, але й не дуже жирним, щоб контур не розтікався. За тоном він повинен збігатися з губною помадою.

 

Пудра.

Пудра — це порошкоподібна ароматизована тонко подрібнена однорідна суміш органічних і мінеральних речовин, призначена для запобігання шкіри обличчя від шкідливого атмосферного впливу, а також для надання обличчю гарного вигляду, маскування недоліків, які є на ньому (блиск, блідість, почервоніння та ін.).

Вона належить до числа виробів декоративної косметики і користується великим попитом у споживачок. Її виробляють у порошкоподібній, рідкій і спресованій компактній формі.

Пудра повинна легко вбирати виділення шкіри, щоб усунути її блиск (особливо носа) і залишати легкий шар, під яким шкіра виглядає матовою, бархатистою. Для достатньої маскувальної здатності до її складу вводять тонкодисперсні окис цинку, двоокис титану і каолін.

Для того щоб пудра добре трималася на шкірі, не осипалася, надавала їй шовковистості та оксамитності, бархатистості, жирності і легкості, до рецептури пудри вводять стеарат цинку або магнію (5–15 %).

Пудра повинна щільно прилягати до шкіри і порівняно довго триматися на обличчі.

Пудри повинні ковзати по шкірі. Це досягається завдяки введенню до їх складу чистого білого тальку (30–40 %) і крохмалю.

Для досягнення бажаного відтінку до пудри додають барвники (еозин, косметичні фарби), нерозчинні у воді пігменти — охру, мумійо, умбру.

Для надання пудрі приємного запаху до її складу вводять ароматичні речовини — до 1 %.

Асортимент пудри класифікують за консистенцією, призначенням, за кольором і якістю.

Порошкоподібна (розсипна) пудра являє собою тонко подрібнену суміш основних компонентів пудри.

Компактна пудра — це порошкоподібна пудра, змішана з декстрином, патокою, агар-агаром чи карбоксиметилцелюлозою і спресована у вигляді таблеток чи пластинок. До компактних пудр вводять жирові добавки: ланолін, віск, спермацет.

Рідка пудра — це суспензія розсипної пудри у водно-гліцериновому розчині з невеликими добавками спирту, спермацету, стеарину та іншими жировими компонентами косметики, а також зв’язувального агента: декстрину або гелю з крохмалю.

Кремоподібні пудри або тональні креми являють собою емульгосуспензію розсипної пудри у водно-гліцериновому розчині.

Особливу увагу при виготовленні пудри приділяють дрібності помолу мінеральних компонентів до частинок розміром 0,3– 2 мкм.

Пудра в кульках «метеорити» — являє собою кульки пастельного кольору в одній упаковці. «Метеоритову» пудру наносять пензлем. Уся гама кольорів дрібними частинками розподіляється по обличчю. Це розробка фірми «Guerlain».

Сучасні технології дають змогу одержувати компактні і кремпудри, наповнені дрібними бульбашками повітря, що робить їх дуже легкими, захищаючи шкіру від висихання та менше закупорюючи пори.

Пудра на аркушах паперу — суспензія пудри нанесена на один бік тонкого шершавого паперу з послідовним видаленням з нього вологи і стерину. Така пудра зручна в дорозі.

Пудра-духи (Франція) — наносять на тіло після прийняття ванни, упаковка аерозольна.

Залежно від типу шкіри пудру поділяють:

— для жирної шкіри;

— для сухої шкіри;

— для нормальної шкіри обличчя.

Пудра для жирної шкіри містить значну кількість крохмалю, який поглинає жирові виділення шкіри.

Пудра для сухої і нормальної шкіри жирніша, внаслідок підвищеного вмісту стеарату цинку.

За кольором промисловість випускає пудру:

— білу;

— рожеву;

— жовту (рашель);

— жовто-рожеву (колір тіла);

— колір засмаги;

— помаранчеву (персик).

Усі кольори пудри, крім білої, мають декілька відтінків. Наприклад, рашель № 1, 2, 3, рожева має два ступені забарвлення, колір засмаги — темний і світлий.

За якістю порошкоподібна пудра поділяється на дві групи:

— «Екстра»;

— 1 групи.

Пудра групи «Екстра» — це тонко подрібнений однорідний порошок з високою криючою здатністю, що досягається додатковим подрібненням сировини і пудрової маси і просіюванням через сито з дуже дрібними отворами. Ця група придатна для будь-якого типу шкіри, оскільки до її складу входять високомолекулярні спирти, які добре пом’якшують шкіру. Пудра групи «Екстра» має приємний ніжний запах та оригінальну упаковку. Пудра І групи має меншу дисперсність, дешевші віддушки та просту упаковку.

Крім пудри для обличчя, промисловість випускає пудру для губ, брів.

Використання пудри потребує дотримання таких правил:

— пудритися необхідно ватним тампоном, а не пуховкою;

— при почервонінні шкіри не треба користуватися рожевою пудрою, при блідності — білою;

— влітку користуватися пудрою «рашель» більш темних відтінків;

— пудру слід наносити тонким шаром, а її надлишок необхідно зняти;

— пудру в шматочках наносять на суху, попередньо витерту паперовою серветкою шкіру;

— широкий ніс слід припудрювати пудрою темного відтінку;

— довгий ніс пудрять не до кінця, тоді він здається меншим, короткий, навпаки, буде виглядати краще, якщо напудрити його по всій довжині та під ним;

— при широкому підборідді необхідно пудрити сильніше центральну частину, а при вузькому — все підборіддя рівним шаром;

— щоб зробити непомітними широкі скули, обличчя пудрять, підкреслюючи нижню його частину;

— якщо стали помітними зморшки біля рота, то їх необхідно пудрити разом із щоками;

— для шиї використовують пудру того самого кольору, що й для обличчя.

Основні компоненти пудри: крохмаль, оксид цинку, каолін, тальк, оксид титану, стеарат цинку, барвники, парфумерні віддушки.

Крохмаль сприяє поглинанню виділень поту та жиру шкіри, усуває її блиск та надає шкірі матового відтінку. Однак надлишок його вмісту в пудрі небажаний, оскільки крохмаль починає перекривати вихідні протоки потових та сальних залоз і тим самим сприяє утворенню вугрів. Використовують у пудрах рисовий, маїсовий та пшеничний крохмаль, але рисовий — найкращий як за тонкостю подрібнення, так і за кольором та поглинанням виділень шкіри.

Оксид цинку та оксид титану — білі, м’які порошки, які мають високу криючу здатність, вони скрадають, приховують недоліки шкіри і захищають її від шкідливої дії сонячного випромінювання.

Каолін (біла глина) — порошкоподібна, жирна на дотик біла маса, яка утворюється при розпаді гірських порід. Каолін маскує деякі дефекти шкіри та вирівнює її пори.

Тальк виконує функції розведення головних компонентів пудри і сприяє тонкому розподіленню по шкірі складових частин пудри, які мають високу криючу здатність. Тальк — м’який, жирний на дотик порошок білого кольору. У складі пудри його міститься до 30–40 %.

Стеарат цинку — білосніжний порошок, масний на дотик. Завдяки йому пудра гарно утримується на шкірі, не осипається.

Корисні добавки — активні речовини, сонцезахисні фільтри. Для фарбування пудри використовують нерозчинні у воді пігменти — охру, муміє, умбру та ін.

Для надання пудрі приємного запаху до її складу вводять віддушки у кількості до 1 %.

Технологічний процес готування порошкоподібної пудри

Технологічний процес готування порошкоподібної пудри складається з наступних операцій:

1.     Підготовка сировини.

2.     Приготування порошкоподібної пудри:

–            зважування компонентів, здрібнювання, просівання, змішування,

–            готування сухого розчину барвників,

–            уведення сухого розчину барвників до основи пудри, здрібнювання, просівання,

3.  Фасовка, упакування, маркірування готової пудри.

Процес виробництва порошкоподібних рум’яний і тіней аналогічний виробництву пудри.

Технологічний процес виробництва компактних пудр і рум’яний складається з наступних операцій:

1.     Підготовка сировини.

2.     Приготування порошкоподібної пудри:

–                        готування жирової добавки,

–                        готування рідкої з’єднуючої добавки,

–                        готування «сухого» розчину барвників,

–                        зважування і змішування компонентів, просівання маси,

–                        компактування,

3.  Фасовка, упакування, маркірування готової пудри.

 

Інша декоративна косметика: рум’яна, тональний крем, грим для очей

Рум’яна призначені для підфарбовування щік, надання обличчю бажаного відтінку та більшої виразності. За консистенцією рум’яна поділяються на сухі та жирні.

Сухі рум’яна — порошкоподібна суміш пудри з пігментами та органічними фарбами.

Жирні рум’яна — віддушена не підфарбована суміш жирових речовин.

Рум’яна виготовляють на основі тальку, кукурудзяного крохмалю з додаванням жирів, восків, сонцезахисних фільтрів, вітамінів.

Нині промисловість випускає рум’яна в кульках, це комбінація кульок різного кольору (теракотового, рожевого, кремового та ін.). Змішуючи кульки, можна отримати різні відтінені ефекти бажаного кольору.

Грим для очей

Туш для вій. Призначена для підфарбовування, подовження та потовщення вій. За хімічним складом туш поділяється на просту (звичайну) та водостійку, за якістю — на «Екстру» і просту.

Звичайна складається з декстрину, мила, сажі; водостійка виготовляється на основі мила, парафіну, воску, рицинової олії, фарби.

За консистенцією туш поділяється на тверду (у вигляді брусків), рідку, що має вигляд емульгосуспензії. До складу останньої вводять рицинову олію, воски (бджолиний, карнаубський, канделільський, віск зі шкірки апельсина), ланолін, пігменти, плівкота емульгуючі речовини, силікони (для більш рівномірного мазка), гідролізований кератин та пантенол — кондиціонери, протеїни шовку, сонцезахисні фільтри, вітаміни. Рідка туш випускається в балончиках зі спіралеподібними щіточками. Вона зручніша і більш гігієнічна, ніж брускова.

Тіні для повік — жирні, сухі (компактні, розсипні), олівці. Жирні тіні містять жирові, воскові речовини, пігменти.

Сухі — це пудра з фарбувальними речовинами, але більш стійкою покривною здатністю. Як активний компонент використовують оброблений морський мул, лецетин, алое, вітамін F, зволожувальні олії, перламутрові речовини, фільтри.

Промисловість розпочала випускати перламутрові і матові відтінки для моделювання комбінацій в одній коробочці, а також «тіні-близнюки» — два відтінки одного кольору. Тіні-партнери — це перламутрові та матові відтінки для моделювання різних комбінацій. До них у комплекті прикладений аплікатор для кращого нанесення.

Олівець для брів, повік. Його призначення — підкреслити колір очей. Це ароматизована суміш жирових продуктів, воску, церезину, парафіну та фарби. Вони бувають м’якими і твердими.

Кайял — дуже м’який олівець для наведення контура очей. Більш тверді олівці мають широку гаму кольорів.

Eyeliner (айлайнер) — рідка підводка для очей кремоподібної консистенції. Нині набуває широкого використання.

Фарби для брів та вій виготовляють чорного та коричневого кольорів. Вони бувають рідкими та пастоподібними.

Грим для виправлення дефектів шкіри

До цієї групи декоративної косметики входять тональний крем, коректор та гігієнічний олівець.

Тональні креми містять жирові компоненти, пігменти та корисні домішки. До складу сучаних тональних кремів можуть входити вітаміни Е та А, зволожувальний комплекс, сонцезахисні фільтри, лецитин, летючі силікони, гіалуронова кислота, олія ши, порошок природного шовку та інші корисні домішки.

Тональний крем — основа сучасного макіяжу. Він допомагає скоригувати всі дрібні недоліки та дефекти шкіри, поліпшує естетичний вигляд шкіри обличчя. Йому можна надати бажаного відтінку завдяки тому, що крем утворює на обличчі м’яку, прозору плівку протягом дня.

Сучасні тональні креми можуть не тільки зволожувати шкіру, а й захищати її від шкідливого сонячного випромінювання.

Промисловість випускає три види тональних кремів: рідкі, кремоподібні та крем-пудри Cake. Рідкі випускають у скляних флаконах і наносять на шкіру спонжем (губкою). Кремоподібні — у пластикових тубах і наносять на шкіру спонжем, або подушечками пальців. Крем-пудра Cake (Кейк) продається у футлярі; до комплекту обов’язково входить спонж. Якщо засіб використовується як пудра, то його наносять на обличчя сухим спонжем. Якщо ж крем-пудру використовують як тональний засіб то спонж змочують у воді, а потім наносять крем на обличчя.

Коректор приховує недоліки та дефекти шкіри. Коректори можуть бути різних кольорів: рожевого, бежевого, білого кольору світлої та темної засмаги та ін.

Випускають рідкі, кремоподібні та тверді коректори (маскувальні олівці). Чим помітніший дефект шкіри, тим щільнішою повинна бути консистенція коректора і вищою його криюча здатність.

До складу маскувального олівця входить 20 % диоксиду титану, змочуювальні та диспергувальні агенти, парфумерна олія, воски, парафіни, церезин, ланолін та барвні речовини.